Мои мысли о дизайне, творчестве и креативе, а также последние новости в сфере дизайна и веб
среда, 30 июня 2010 г.
вторник, 29 июня 2010 г.
пятница, 25 июня 2010 г.
четверг, 24 июня 2010 г.
среда, 23 июня 2010 г.
вторник, 22 июня 2010 г.
понедельник, 21 июня 2010 г.
суббота, 19 июня 2010 г.
пятница, 18 июня 2010 г.
четверг, 17 июня 2010 г.
среда, 16 июня 2010 г.
вторник, 15 июня 2010 г.
пятница, 11 июня 2010 г.
четверг, 10 июня 2010 г.
среда, 9 июня 2010 г.
вторник, 8 июня 2010 г.
пятница, 4 июня 2010 г.
Вывески существовали всегда. Причем зачастую это существование было отнюдь не безоблачным: например, еще в позапрошлом веке эстетически сознательные граждане Санкт-Петербурга строчили анонимки генерал-губернатору о том, что обилие вывесок застит архитектурные красоты. В новейшие времена вывески стали напрямую отождествлять с наружной рекламой. В России на стадии разработки соответствующего законопроекта защищать вывески от налоговиков пришлось думской фракции «Народный депутат»: «нардепы» напомнили, что по закону продавец обязан довести до сведения покупателя название своей организации, место ее нахождения, режим работы и разместить указанную информацию на вывеске. Иными словами, вывеска - обязательная информация. А ко всему обязательному (кроме вывесок) у нас принято относиться ответственно.
В Минске сегодня благополучно сосуществует несколько поколений вывесок. Возникающий стилистический диссонанс вызывает улыбки даже у специалистов Мингороформления, не говоря уже о менее скованных в эмоциях простых горожанах. Итак, три генерации наружной рекламы в городе:
- «У павильона «Пиво-воды». Наружная реклама в стиле трухлявого раннебрежневского псевдоампира, изредка облагораживаемая жидковатой краской. Особо популярен такой вид «наружной рекламы» среди таких видов торговых точек, как небольшие продуктовые и овощные магазины, захолустные предприятия бытового обслуживания и т.п. Считается, что с этими вывесками можно не бороться - рассыплются во прах сами. Ан нет, сделаны на совесть и пережили уже не одно десятилетие.
- «Круче только яйца». Безвкусица наружной рекламы последнего десятилетия, порожденная незнанием новых материалов или желанием сэкономить. Вам не приелись заполонившие весь город нежно-розовые, словно у секс-шопов, вывески парикмахерских, магазинов бытовой техники и даже обычных гастрономов («с клубничкой»)? Подбор шрифтов обычно бесхитростен и безошибочен, как выкидываемые в процессе общения пальцы, названия аляповаты и незамысловаты, как монолог подвыпившего биндюжника. Эти конструкции рухнут только под гнетом острой конкуренции, никак иначе...
- «Новое, еще не ставшее старым». Просто хорошие вывески, образцы наружной рекламы, радующие глаз и профессионализмом дизайнера, и классом используемых технологий. А количество этих технологий выросло за последнее десятилетие в несколько раз. Например, акриловое стекло, отличающееся высокой плотностью и стойкостью цвета, или светодиоды, более яркие и экономичные, чем газосветная реклама, и т.д., и т.п. (см. «Наружный опрос»). Другое дело, что кроме технологий есть вкус и стиль - составляющие, которые зачастую важнее навороченного "трима" или "элькамета".
четверг, 3 июня 2010 г.
Бренд и логотип
Брендинг – очень емкое понятие, объединяющее дизайн логотипа, его художественные характеристики с множеством ассоциаций, которые должны связываться с данной компанией или ее продукцией.
Вообще, при разработке дизайна логотипа и фирменного стиля надо понимать, что, в конечном счете, не фирменный стиль делает компанию популярной, а компания делает известным свой фирменный стиль. Поэтому какой бы классный логотип не придумал дизайнер, если под этой торговой маркой будут продаваться некачественная продукция или услуги, то никакие графические решения и ходы не заставят потребителя иметь хорошие ассоциации относительно данного товарного знака.
Создание сайтов с использованием flash-технологий (часть 1)
Flash – относительно молодая технология, активно применяемая сегодня при создании сайтов. От обычного сайта flash-сайт отличается возможностью более широкого использования анимационных эффектов и даже видео. Flash – это мультимедийная технология, которая позволяет создавать сайты другого уровня, по сравнению с обычным HTML. Использование flash позволяет создавать сайты, которые отличаются высокой степенью интерактивности, динамичностью, легкостью визуального восприятия и запоминаются на порядок лучше других сайтов. Кроме того, при создании сайтов на flash с визуальным рядом может быть увязано и звуковое сопровождение, что делает восприятие сайта еще более насыщенным. Однако такая технология в руках дикаря может привести к абсолютно обратному эффекту.
Подводные камни flash-технологии
Создание сайта всегда начинается с выяснения требований и пожеланий заказчика, а также постановки целей и задач, которые должен решать сайт. И очень часто возникает такая ситуация, когда заказчик, выдвигая одним из требований создание сайта с использованием flash, никак не соотносит его с другими задачами, которые должен решать сайт.
Flash-технология отлично подходит для создания промо-сайтов под различные акции или мероприятия, но является злом при разработке информационных или корпоративных порталов. Это связано с некоторыми недостатками flash-технологии, а именно:
- На сегодняшний день инструменты для просмотра flash не интегрированы в браузер пользователя. Для просмотра сайта, созданного на flash, пользователю может понадобиться скачать специальный плагин (если этот плагин не был установлен у него ранее). Кто-то из пользователей может не захотеть или не смочь это сделать.
- Создание сайта на flash ведет к проблемам с поисковым продвижением сайта. Это связано с тем, что Flash плохо индексируется поисковыми системами. Многие поисковые системы не индексируют flash вообще, другие просто не учитывают его при ранжировании сайтов. Для этой проблемы есть одно хорошее решение – сайт не полностью на flash, а лишь с использованием элементов flash-анимации (шапки, фоны, иллюстративный материал). В частности не стоит делать и анимированное меню на flash, ведь в этом случае поисковые системы не смогут переходить по страницам вашего сайта. Создание такого сайта в Минске обойдется Вам не на много дороже, чем создание простого корпоративного сайта.
- Flash-сайты, особенно созданные с использованием видео, весят, как правило, больше, чем обычные сайты, что может отпугнуть ваших посетителей из-за скорости загрузки или количества трафика, который потребуется для скачивания сайта.
- Стандартные элементы интерфейса браузера (кнопки вперед и назад) не работают для сайтов, сделанных полностью на flash, что может затруднять навигацию по сайту, особенно если сам интерфейс созданного сайта плохо продуман.
- У пользователя отсутвует возможность изменять размер шрифта на сайте, созданном полностью на flash.
- Для пользователей будет проблематичным сохранение и распечатка информации с сайта, созданного с использованием flash. Такие сайты не корректно работают в оффлайне, их нельзя сохранить и посмотреть при отсутствии подключения к интернету.
- Кроме того, flash сайты, как правило, создаются раз и на всегда. Сам владелец вряд ли сможет обновлять информацию на подобном сайте в полном объеме, в отличие от обычные сайтов, создание которых производится, как правило, с использованием CMS-систем.
Таким образом, создание сайта на flash может принести довольно много проблем владельцу сайта, однако это еще не повод отказываться от flash совсем. Его следует избегать при создании сайтов, на которых пользователей интересует прежде всего конкретная информация, но вполне можно использовать при создании промо-сайтов, основная задача которых – произвести на посетителя впечатление и надолго запечатлеться в памяти.
Просто следует понимать, что создание сайта на flash требует от разработчика на много больше усилий и более ответственного подхода к разработке, нежели создание обычного html-сайта.
"Креатив" и "норматив " в дизайне
Свобода "проектного духа" - это единство художественно-проектной и ремесленной деятельности в социально и культурно оправданной, рационально-функциональной форме, где проектная деятельность, а, следовательно, и дизайн выступают как процесс нового формо- и смыслотворчества, а ремесло - лишь как условие поиска технологических и социальных приемов деятельности, условие реализации "нового продукта" в конкретных материалах. Само собой разумеется, что эти определения относятся к ремеслу (прикладному искусству) и дизайну (художественно-проектному производству) лишь в границах их дифференцированных сфер деятельности, лишь в контексте их совокупного участия в формировании сегодняшнего культурного пространства и категорий постиндустриальной цивилизации. Безусловно, при таком разделении очерчиваются только основные границы определяемой проблемы. В условиях "постиндустриального" мира с его законами СМИ, агрессивного маркетинга и ежедневной "рекламной войны" Ремесло и Проект представляют собой единственную продуктивную "сладкую парочку" и противостоят репродуктивной деятельности.
В структуре проектно-художественного творчества как основы возникновния и развития "дизайн-изобретения" образ-проект и вещь-материал играют определяющую, решающую роль, подтверждая известную закономерность о базовом единстве творческого, креативного и нетворческого, нормативного процесса вообще. Причем эта закономерность проявляется во всех случаях, когда объектом деятельности являются природа, общество, техника. Ведь дизайнер, использующий в своей деятельности "креативный полет" с "нормативным аэродромом", занят созданием того, что не существует в прошлом, того, что является результатом исключительно его преобразующей деятельности. Этим он и отличается и от ремесленника, который лишь воспроизводит известное (пусть и с безупречной стилистической точностью), и от художника, который руководствуется в своей работе только судорогами голодного желудка и горячего сердца цивилизации, В этом качестве понятие "креатив" служит выражением проектной природы дизайна, его "родимым пятном", позволяющим не потеряться как в мире "золотых тельцов", так и в тривиальной искренности "оголенных нервов эгоистов всех мастей.
При анализе соотношения "известное-новое" в креативе мы обязаны говорить о новом, ранее вообще не существовавшем как об изначальном продукте сознания дизайнера, который опирается на знания, умения и навыки, необходимые для изготовления и воспроизводства этого нового. В такой схеме дизайнер всегда подвержен воздействию как внутреннщ так и внешних общественно-индустриальных движущих сил и импульсов. Внутренние импульсы часто противоречивы. Дизайнер опирается то на просветленную творчеством душу культуры, то на скептический рассудок «постиндустриального Одиссея». Поэтому рано или поздно он оказывается перед лицом осознания новых философских проблем в себе и рациональных потребностей общества вне себя. И проблемы, и потребности настоятельно требуют не просто новых, а именно импровизационно-оригинальных, пороговых, эвристических решений.
Деятельный дизайнер всегда выступает как носитель внутреннего креатива как источника развития - развития и индивидуального сознания, и общественного производства. Своеобразие креативной дизайн-деятельности и графического дизайна, отличие от проектно-конструкторской и изобразительно-художественной, состоит в том, что в ее структуре преобразующая деятельность - это прежде всего форма самодеятельности дизайнера, его умения, его настроенности на рождение новых идей в режиме латерального (фонового) мышления. Поэтому в креативном подходе степень активности дизайнера зависит прежде всего от его "воли к власти", личных генерирующих качеств и внутренней готовности к изобретательскому шагу, а не только от внешних условий, ведь криэйтор видит смысл индивидуальной жизни в своей творческой деятельности, живет ею, в ней ищет ответ на самый главный вопрос "Зачем бог в шесть дней сделал то, что в шесть часов может быть уничтожено техногенной катастрофой?"
"Креатив" всегда предполагает пространственно-временную "делокализацию", он прорывает границы существующего, данного мира за счет творческого их преобразования, стирания и переноса. Он выворачивает сущее наизнанку, и эта изнанка оказывается лицом уже не "другого", а "некоего", то есть самого дизайнера. Штампы и стереотипы творчества становятся базой "норматива", а изобретательская интуиция освещает новые горизонты преобразований Абсолютного духа.